محامٍ يتلاعب بالقانون فيقع ضحيته.. دراما "المتر سمير" تكشف مفارقات الطلاق في رمضان

روى العمل حكاية المحامي سمير، الذي جسّد شخصيته الفنان كريم محمود عبد العزيز، وهو محامٍ اكتسب شهرة واسعة في قضايا الأحوال الشخصية، خاصة تلك التي تسعى فيها الزوجات إلى إنهاء زيجاتهن.

واعتمد سمير طوال مسيرته المهنية على مهارته في اكتشاف ثغرات القانون وتوظيفها لصالح موكلاته، وهذا جعله ملجأً لكثير من النساء الباحثات عن الطلاق. لكن المفارقة ظهرت حين قررت زوجته رفع دعوى طلاق ضده، ليجد نفسه في مواجهة المنظومة القانونية نفسها التي استخدمها سابقاً في الدفاع عن الآخرين.

تطورت الأحداث مع اتساع دائرة الخلاف الزوجي ليتحول إلى صراع عائلي تتداخل فيه أطراف متعددة من الأسرة، في مقدمتها الحماة التي أدت دوراً مؤثراً في تأجيج النزاع.

وأعاد المسلسل طرح صورة الحماة المتدخلة في الحياة الزوجية، وهو نمط درامي عرفته الكوميديا العربية منذ عقود، وظهر في أفلام مصرية كلاسيكية مثل "حماتي ملاك" و"الحموات الفاتنات"؛ إذ كانت الأم غالباً المحرك الرئيسي للأزمات داخل الأسرة.

وشارك في بطولة المسلسل إلى جانب كريم محمود عبد العزيز كل من محمد عبد الرحمن وناهد السباعي، إضافة إلى سلوى خطاب وسارة عبد الرحمن ورحاب الجمل.

لفت العمل الانتباه أيضاً إلى تقاطعات درامية مع الفيلم المصري الشهير "الشقة من حق الزوجة" الذي أدى بطولته الفنان الراحل محمود عبد العزيز، والد بطل المسلسل.

وتناول الفيلم القديم بدوره صراعاً زوجياً يتداخل فيه القانون مع الضغوط العائلية، وهذا قد جعل بعض مشاهد المسلسل تبدو وكأنها تستحضر بصورة غير مباشرة ملامح من الإرث الفني المرتبط بمسيرة الفنان الراحل.

اعتمد كريم محمود عبد العزيز في أدائه الكوميدي على الأسلوب نفسه الذي ظهر في عدد من أعماله السابقة مثل "البيت بيتي" و"خالد نور وولده نور خالد"؛ إذ قام أداؤه على سرعة إلقاء الجمل والمبالغة في الانفعالات والحركة.

وحقق هذا الأسلوب في بعض اللحظات تأثيراً كوميدياً سريعاً، لكنه قلل في المقابل من تنوع الشخصية الدرامية: إذ بدت بعض المشاهد وكأنها إعادة تقديم نمط كوميدي اعتاد الجمهور رؤيته في أعمال عدة.

بدا حضور الفنانة ناهد السباعي محدود التأثير نسبياً، ليس بسبب أدائها؛ بل لطبيعة الدور المكتوب الذي لم يمنح الشخصية مساحة كافية للتطور أو تقديم تحولات درامية واضحة.

في المقابل، قدّمت سلوى خطاب شخصية الحماة ضمن إطار تقليدي مألوف في الكوميديا المصرية، وهو نموذج ارتبط تاريخياً بأسماء بارزة مثل ماري منيب ونعيمة الصغير اللتين نجحتا في ترسيخ صورة الحماة في ذاكرة السينما الكوميدية.

ظهرت المشكلة الأبرز في المسلسل على مستوى بناء السيناريو؛ إذ اعتمدت الحبكة اعتماداً كبيراً على سوء فهم بين الشخصيات استمر عدد كبير من الحلقات.

ولو تم حل هذا الالتباس في مراحل مبكرة من الأحداث، لكان بالإمكان توجيه القصة نحو مسارات أكثر عمقاً وتعقيداً، غير أن استمرار هذا الخيط الدرامي بوصفه المحرك الأساسي للأحداث جعل الصراع يبدو في بعض الأحيان مفتعلاً أكثر منه ناتجاً عن تطور طبيعي للشخصيات.